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   薄意与田黄,相互依存,声名共扬。田黄是薄意的专门用材,薄意是田黄的专门工艺。薄意正是针对田黄石自然特征,蕴育酿就而成的一门独特的雕刻技艺。薄意的雕刻方式,最有利于田黄,最能突出田黄石的最佳石性,而且能变瑕疵缺点为自然神奇,使田黄倍显尊荣。没有田黄,寿山石便失去神奇。没有薄意,田黄将黯然失色。

       薄意是寿山石雕中最优秀也是最难传承的一门绝技。薄意艺术,传承艰辛,濒临失传。薄意技法,是由浮雕、阴勒、博古、钮雕等技艺综合演变而来,刀功精微繁杂,难度要求大。而且还必须兼具丰富、广阔的刀外功夫,文学、国画、书法、篆刻等知识理解也缺一不可。一般人们学习印钮、博古或圆雕、浮雕,快者三、五月,慢的话一年二载便能出师。唯独薄意,三年五载是无法出师的。所以,很多人想学却不敢学,知道薄意是寿山石雕中最优秀也是最难传承的一门绝技。

      唯一得到真传的西门派薄意继承人。林清卿之后,西门派薄意的第二代传人数十人,能得到真传的仅三人。一个是王炎铨,惜英年早逝,没有传人。一个是王雷霆,带过几位徒弟,或弃学改行,或另投别师,可惜他的刀法,弟子中无人学成。另一个是林棋弟。林棋弟是林文举的父亲,林文举从小颇有才名,勤奋好学加上耳濡目染,早已初窥薄意之奥妙。他在当时工艺界几位德高望重的老前辈,潘主兰、周哲文、林发述等不断鼓励劝导下,立志发奋随父专攻薄意,免让薄意遭受失传之虞。林文举从此也成了唯一得到真传的西门派薄意继承人。

       推陈出新,匠心独运,领一路之先。林文举首先将书法引进薄意,完善了薄意的整体画面形式,受到了印学界的充分肯定。韩天衡先生曾言道,“薄意历来不注重书法的引进和挥运,而文举却有充分的发挥,长题短跋,正草篆隶,或阳或阴,与画面相辉映,以至发挥出随心所欲的补白效能,领一路之先。”


用阳刻剔地的薄意手法,在薄意画面上长题短跋,成为文举薄意的主要风格之一。极具文学品味,典雅超逸,出尘脱俗的艺术效果。       丰富多变的创作形式。薄意向来只以单一工笔画的形式进行构图创作。文举大胆地创新改变,运用写意画的用笔方法进行创作,获得了对比强烈,新鲜活泼的艺术效果。得到周昌谷,黄胄,谢稚柳等许多艺术界前辈们的一致称道。       手法新颖,层出不穷。文举在薄意创作时经常进行多方面的研究探讨,有时将薄意与浮雕结合,有时将薄意与圆雕结合,有时也将薄意与博古、钮饰结合,或将薄意与书法篆刻相结合,获得了风格新奇,韵味独特的极为成功的种种创作效果,被誉为“寿山石雕的集大成者”。