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有道是石不能言最可人。如何个可人法?视觉感染力是其一。如何方有视觉感染力?佳石美工!即令天遣瑰宝,若无百承鬼斧又何以见珍?是故美石不厌缺,势必慎审善构;精雕不厌繁,纵然伏案白首。此乃余终身为匠之信条也。
  家父学过雕刻与周宝庭交好,据说有过同门之谊,后转经商。由于懂石懂工,解放前父之《冯华记图章店》于福州当地颇有声色。此作之原石系家父遗物,乃解放前所产的稀罕物。寿山石中成冻者多为夹岩,如此作般大小,又纯净无黑砂细针者十分稀少。更罕的是,高山水洞一系最好的三种品色,都聚集一石之中:白似水晶,黄抹成冻,红假玛瑙;尤其是那玛瑙色,艳彩由内秀出与玻璃底的黄白交织,灯下有日出丹色之美感。
  凡遇好石,持慎雕浅琢观点的,无论是玩石者还是雕者,都大有人在。他人重石缘,我重雕缘,既非材器不可动摇,自当倾力雕之。圆雕所受肘制最少,可恣肆挥洒,天马行空处是自在,自乐,自得。

  此玛瑙色必定与那黄白玻璃底色互衬方才出彩,否则孤芳不赏,故不可武断分色,色过渡处都当竭智尽物予以保留。难的是那玛瑙面上稀落的浅白晶,必须参与构图;易的是玛瑙背成片黄冻,留空不留白,小细节辅之,独独取一单物,就是极好的取巧。几经推敲,敲定牧羊童。刻分三层:最前顶上一簇晶白刻为完整发冠以取巧,余处分刻为小童怀抱五牧羊之角,羊角取巧勿需尽透,意在受光保留过渡层。中层玛瑙色,完形牧羊童之细节,于羔羊处诸如腿首须之类,不厌其繁,细镂刻解,如此受光大增,作品立体有致。末层黄冻,辅以杂细物,上色最丽处单取一葫芦为巧。
  通透之石常不显工,此作例外,繁复之构思与取巧,在结晶石上建诸多受光点,使得作品层次分明,细节可鉴,牧童之憨纯,牧羊之喜悦呼之欲出。同时原石之美经由施雕造艺更显艳丽,三色共处犹若丹霞,瑰丽色质凌览它材。所谓石不负工,工不负石,即是如此

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  • 1楼
  • 发表于 2014-3-2
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